怎么评价圆子温导演的《反情色》

粉色电影,或者说粉色倒影画,是日本电影非常独特的代表。他们在很大程度上与软色情有着密切的关系,也从当时美国以暴力和色情为噱头的“剥削电影”中获得了很多精华。

粉色电影的诞生与上世纪六七十年代日本经济萧条后解禁有关。许多电影厂即使不能继续经营,也通过制作《粉色电影》而留在电影业,其中有许多著名的导演。

铃木清顺的《肉之门》

但早年专注于拍摄男女主角健康、高质量故事的每日直播电影公司,将《粉红图》发展成了自己的真实品牌。让日货的《粉色皮影画》成为粉色电影中品质最好的作品,也成为日货公司自身最具代表性的品牌之一。

不过严格来说,Nikkatsu Roman Porno旗下的粉色电影应该叫“Nikkatsu Roman Porno”。他们比其他粉片或软色情片有更精致的布景,更专业和著名的演员、导演和摄影师,他们的照片也极其美丽。

陈济就是最好的代表。当他拍摄他的第一部日常罗马色情电影《湿嘴唇》时,他想把这部色情电影拍成费里尼的爱情神话。对电影艺术形式的追求让人们嗤之以鼻。

而他的《女地狱:一片湿漉漉的森林》更是入选了日本电影史上的百强电影,该片改编自萨德尔的作品《里斯·丁娜》,或《余美德的不幸》,其经典程度可见一斑。

《女地狱:潮湿的森林》(1973)。

言情色情诞生于1971年底,1988年停止制作。

2016年恰逢罗马诺色情诞生45周年。此时,里约公司策划了《罗马色情重启》项目,找到了五位导演,分别是园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦和白石和弥,要求他们每人拍一部粉色电影。

对作品的要求几乎与之前粉色电影的指导方针一致。电影场相对较短,在70到80分钟之间。每10分钟就要有一场情色戏,制作成本低,一周内就能拍出来。

其实日常生活的初衷就是给粉色一个日常生活的纪念。有这么多导演,大概是想重现当年日常生活的辉煌吧。然而,至少从园子温的《反色情》来看,日常生活有点像打脸。

反色情的英文名直接是Antiporno,是反色情和色情的直接合成。就在电影的标题中,色情的反面被揭露了。当它真正在电影中实施时,这种“反——”更加明显,渗透到电影的多个层面。

首先,电影的质感是疯狂的、癫狂的,很多地方并没有按照常规故事片的逻辑玩牌。画风大概如下。

在这方面,它相当符合“园子温”的风格。园子温聘请了AKB成员傅守马·苗来扮演女主角。在他的培养下,我们可以看到,傅守马苗身上的少女偶像的纯真气质,在导演需要的时候完全可以被疯狂所取代。

这种疯狂完全盖过了她身体带来的肉欲,本身就是对承载着男性欲望的“纯洁好色之物”的打破。这是电影Anti-的第一层。

影片的裸露部分完全符合粉色电影的标准。然而,在导演的处理和电影的主题下,这些场景完全“去色情化”。

例如,当你看拉斯·冯·提尔的《女性性上瘾者》中的性片段时,就好像你不会有任何欲望。这在很大程度上是电影中讨论的主题的严肃性造成的。

《女性性成瘾者1》(2013)。

而性和色情,在《扫黄》中,已经直接成为扫黄的手段之一,或者说色情本身就是扫黄。这是电影Anti-的第二层。

比如主角Kyoko,总是创作与色情相关的绘画和小说,还会播放AV,甚至自己拍摄柔和的色情肖像。

但是当她受到性刺激时,她总是控制不住地呕吐。一方面,她大喊自己的身体好色、好色、淫荡;一方面,他们在生理上根本不享受这种肉欲和欲望,表现出一种与对方背道而驰的不相容。

作为电影中的绝对女主角,京子的个人身份在电影中多次被转换和矛盾。园子温使用了几个非常巧妙的技巧,让Kyoko这个角色在不同的身份和不同的空之间来回变换。

我不想在这里做戏,只说一个最简单最常见的手法。他用不安、倒叙和重置时间来展示京子在不同阶段的经历。但整个故事基本发生在空下面。

这个被漆成黄色的大房间不断被园子温打破,然后被重建,然后被打破再重建,直到我们作为观众,分不清真实和真实的区别。

空之间的这种断裂与重构,还是和他前面提到的Kyoko身份的转换有着密切的关系。比如AV的拍摄场景。

这个基本不变的空房间当然是面临着一种禁锢。然而,当它被园子温打破时,空之间的监禁概念不复存在,但人物仍处于无形的“虚拟”监禁中,这与现实中对女性的“真实”监禁相吻合。

剧情很大一部分是关于AV拍摄的,包括AV的拍摄场景,Kyoko拍摄AV前的采访,AV拍摄时的间歇期等等。所以AV拍摄的开始和结束,以导演的CUT和镜头的旋转为边界,建立了两个重叠的、真实的和不真实的空房间。

类似于电影带给我们的一个永久命题,哪个是真实,哪个是幻境?你是在玩现实,还是现实在玩你?

因此,空与现实的断裂与重构,是《反在情色》的第三层。

当然,像大多数讨论色情的严肃电影一样,《反色情》也通过主角京子表达了一些女权主义问题。

如果结合电影本身,这段话会更容易理解。如果导演想说点什么,反色情中的反也在这段话里。

但即使你暂时没有看过这部电影,回想一下日本的性文化、色情产业,或者已经进入电影历史的粉画和日常罗马色情;大部分都在一定程度上展现了女性的身体和性作为色情消费的渠道。

当然,即使在没有直接性的普通商业电影中,这种形式也是广泛存在的,不仅表现在粉色的倒影上,还表现在它的艺术性上。

然而,园子温却在罗马色情的生日之际,拍下了这样一部打着色情的旗号反对色情和消费女性身体的电影。

真的与电影《这不是色情片》的台语翻译完全吻合。

 


posted @ 21-10-29 07:11  作者:admin  阅读量:

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